在10月15日举行的“疫情期间的出版与阅读”主题论坛上，新华文轩董事长何志勇作了名为《疫情下的文轩出版：思考与应对》的演讲。

如果说，前些年是数字出版平台纷纷崛起的年头，知识产品从线下走到线上，那么这两年，随着线上知识服务市场的不断饱和，许多线上数字出版平台又开始了新一轮找寻变现途径的过程，其中，回归传统纸质出版，将线上知识产品重新转移到线下成为一些平台的选择。

3月7日，记者对话全国政协委员、中国出版集团副总裁潘凯雄。作为资深出版人、人民文学出版社前社长、文学评论家，潘凯雄表示，唱衰纸质说法没有依据。

从曾经的千字30—100元，到近几年文学杂志普遍提高稿酬标准，出现千字千元，原创文字作品的稿酬标准，一直是文字工作者、出版界关注的一个热门话题。

尽管稍显晚了一步，但日本这几年各家漫画出版社都推出了漫画 APP 应用或者网络连载平台，一方面是给年轻的新人漫画家提供展示自己才能的平台和机会，另一方面也是积极的迎接智能手机时代带来的读者阅读习惯改变。

华东师范大学出版社学前教育分社从2009年建立以来，一直开展幼教教师用书出版工作，分为与幼儿园课程配套的教师用书以及教师职后培训读物两类。

先看第一组数据。目前,我国年出版图书品种数位居全球第一,是美国的一倍还多。从2005年到2015年,全国出版的图书品种数从22.25万种增至47.58万种。但是,高达100%的品种增长,只带动不到4%的销量增加,无效供给过量,引发高库存。再看第二组数据。2015年,我国成年国民(18-70周岁)图书阅读率为58.4%,人均纸质图书阅读量仅为4.58本。(11月7日　《人民日报》)

近日，在首届“2016全球出版50强峰会”上，多位与会专家做出了与出版业相关的主旨演讲，让我们来听听他们说了些什么。

进入2016年，新经典文化公司的编辑们要面临的一个重大变动：各个事业部将面临“解散”。新年就下岗？当然不是，他们要迎来的是“古老”图书出版行业的一次创新。

据报道，日本出版科学研究所调查发现，2015年一年，日本的纸质出版物销售额比前一年，大减5.2%，创历史最大跌幅。

数字已经标志了纸质出版业的结束，对吗？自从我们有曙光即将到来的感觉一来，我们每年都会听到这样的说法。不过虽然传统出版业毫无疑问受到了数字革命以及消费者习惯变化的挑战，但其中仍然有巨大的机遇存在，而我们的解决方案不应该说是纸质对抗数字，而应该是纸质与数字。

目前国内的少儿科普图书市场虽然呈现出众多读物，但在文字表达和阅读体验方面普遍存在单一和枯燥的问题，难以给青少年读者带来阅读的快感和充满乐趣的互动，令人遗憾。少儿科普图书应当兼具创新性、思想性和科学性，具有一定的传承价值和社会效益，以及良好的阅读体验。

由上海市作家协会主管、主办，上海文化创意产业基金资助建设的华语文学网（www.myhuayu.com）昨天上线。有别于起点、红袖添香等风头正劲的商业文学网站，华语文学网将着眼点放在当代传统文学、经典文学作品的推广传播上，希望借助数字出版的手段，给传统文学更多出路。

据尼尔森图书调查公司统计数据显示，2013年通报至其零售及俱乐部分部的经销商，共出售纸质图书约5.016亿册，相比2012年下降了2.5%。年度纸质图书的总销量为6.2亿册，其中首次包括了沃尔玛的图书销量。

随着《2012年新闻出版产业分析报告》和《2012年全国新闻出版业基本情况》的相继发布，我们了解到2012年的出版用纸量减少，不禁意识到这一产业规模的收缩，是否意味着对纸介质出版来说，数字出版的“狼”真的来了？

根据对美国数千家出版商、零售商和图书发行人的最新调研数据显示，在过去三年里，伴随着越来越多美国人投入电子书的怀抱，阅读口味越加低幼化，面对铺天盖地关于出版业将死的讨论，美国出版业依然在扩张中。

传统图书出版都有一个起印量，这个起印量每次印刷都必须上千册或数千册。很多时候首印的图书，经过一段时间的市场消化，会有客户提出加货需求，但全部加货需求累积起来，很可能达不到这个起印量。

在整个数字出版链条中，作者无疑是最弱势的一个群体。在付出了大量辛苦劳动的同时，他们相信数字出版能带来相应的收益，可最终却无奈地发现：数字出版是“水中月，镜中花”。

2012年9月11日，由中国出版协会少年儿童读物工作委员会主办、河北少年儿童出版社承办的2012全国少儿图书交易会在河北承德开幕。30多家专业少儿出版社，百余家发行机构以及新闻媒体代表出席本次交易会。

2012年8月29日至9月2日，第十九届北京国际图书博览会（以下简称BIBF）在中国国际展览中心（新馆）举办。