印刷版面普遍采用电脑进行设计制作，但其作品最终完成的载体是纸张。从电脑屏幕上的设计图案到最终印刷品，需要经过分色、制版、印刷等多个工序。由于印刷材料和工艺的局限性，许多在屏幕上效果很好的设计，印刷后却不能得到正确的再现。事实表明，只有将版面设计艺术与现代印刷工艺完美地结合起来，才能取得最佳印刷再现效果。本文从印刷技术的角度，讨论版面颜色设计必须关注的几个问题。

　　1 专色和原色的合理选择

　　1)有很多用原色叠印无法呈现的颜色，可以用专色来再现。采用专色时，印在纸上的颜色完全取决于调配的专色油墨颜色，屏幕上设置的专色颜色仅仅起指代作用，和最终印在纸张上的颜色并不完全一致。但专色也有它的局限性，许多屏幕上看到的高饱和颜色，专色也还是无法调配出来的。

　　2)由于每一种专色做一块版，颜色仅仅取决于油墨，相比于用多种原色混合得到新的颜色，更能够保持颜色的一致性。采用原色叠印出的色块，由于形成该色块的任一种原色的实地密度或网点面积改变都会导致该色块颜色的改变，致使出现偏色和墨色不匀的机会大大增加。

　　3)印刷大面积浅色色块时，如果采用四色印刷工艺，由于油墨对纸张的覆盖率低，墨色平淡缺乏厚实的感觉。而且，由于调幅加网角度的问题，不可避免地让人感觉到莫尔纹的存在；而利用专色印刷方式印刷浅色，采用在原墨中添加冲淡剂再印刷实地，墨层更厚，比较容易得到色彩均匀、厚实的效果。因此，大部分的浅色采用专色来复制效果会更好。

　　2 印刷色谱的选用

　　四色印刷的版面颜色的选择，要根据印刷色谱来确定，而不是根据电脑屏幕上的颜色来确定。四色印刷的色域范围要比屏幕的色域范围小，屏幕上许多高饱和度的颜色是四色印刷所无法复制的。严格地说，只有在油墨、纸张和印刷工艺条件相同的情况下，色谱的颜色才会和根据色谱选定的印刷颜色相符。有些印刷厂根据本厂的实际生产条件印刷本厂专用色谱，版面设计时应采用本厂色谱。如果本厂没有自制色谱，选择色谱时应充分考虑本厂的实际印刷条件，选择与纸张、油墨和印刷条件尽量相近的色谱，而不是片面选择印刷精美的色谱。

　　目前，各印刷厂使用的色谱大多由进口铜版纸印刷而成，如果设计的作品最终也印在铜版纸上，并且印刷工艺相近，颜色的还原一般都较好。但如果印刷在胶版纸或新闻纸上，由于这些非涂料纸的平滑度差、吸墨性好，印刷时需要的墨层较厚，网点扩大比较大，以铜版纸色谱作参照来设置颜色的网点面积大小时，需要降低加网成数，如色谱上是30%的加网成数，在胶版纸上可能设置成26%，在新闻纸上可能设置成24%会比较合适，具体要根据所承印印刷厂的工艺情况而定。

　　3 文字的颜色设置

　　在平面设计中，文字不仅起着说明的作用，其造型和颜色本身就具有极强的视觉表达能力，对整体设计的成功与否起着重要的作用。文字的设计需要考虑以下几个问题。

　　1)文字和底色之间的反差越大，越清晰醒目，越有利于阅读。不要在浅色区域印刷反白文字，也不要在有色的底色部位印刷与之反差不大的有色文字。

　　2)文字最好位于版面空白处，或是位于具有比较均匀底色的区域，在色调明显不均匀的区域，不管是印刷反白文字还是印刷有色文字，因为文字和底色之间的反差纷乱，易造成阅读困难。

　　3)专色印刷时，一般墨层印得比较厚，油墨在压力作用下会出现扩张；而多色叠印时，总是会有套印误差存在。因此，需要反白的文字和线条，不管是专色印刷还是原色叠印，一定不能太细，一般不能少于8磅，并且要注意不要用仿宋、细圆等过细的字体，尽量使用黑体、隶书等线条明显的字体。

　　4)正文的色彩设置应尽量采用专色或单一原色，由几个颜色叠印而成的文字在屏幕上看起来可能效果很好，但由于印刷时是多色套印而成，很容易因为套印不准而影响阅读；当采用浅色网点时，文字或线条的边缘还会出现锯齿，影响美观。

　　4 色块和大面积底色的颜色设置

　　1)要尽量避免选用成数太小的网点，例如像15%以下的平网网点，在晒版时容易因吸气不充分或底片、晒版机的玻璃上粘附有细小的颗粒造成局部晒浅；印刷时则容易因水分过大、橡皮布起脏或印版磨损等造成掉版，以上两种原因都有可能造成墨色不均。至于5%以下的网点，对于普通的平印工艺来说更应该避免选用。

　　2)要避免选用成数太大的网点，像95%以上的网点，印刷中容易因供水稍有不足或橡皮布起脏等原因而糊版。

　　3)尽量不选择需由三、四种原色叠印而成的颜色，叠印的色数越多，套印越困难，而且由于印刷过程的各种变量的影响，再现的颜色可能会和所指定的颜色相差甚远；此外，由三色或四色的实地或高成数网点叠印而成的颜色，容易因印刷时墨层厚度太厚而不能及时干燥，造成背面蹭脏。

　　4)印刷大面积底色时，尽量少用色环上蓝紫及附近的敏感色；尽量避免采用大面积平网印刷，这是因为大面积平网印刷容易因机器原因出现墨杠和前深后浅等，可能的情况下，最好采用专色实地来印刷大面积底色。

　　5)当版面上既有彩色网目调图像，又有大面积的黑底色时，建议黑底部分使用黑色实地加上30%~40%左右的青来叠印，这样印刷出来黑底要比只印实地黑要厚实均匀。这是因为通常在四色印刷中，黑色的实地密度不能超过1.9，以这样的密度印刷大面积底色时会缺乏厚实的视觉效果，加印青版可以弥补黑版印刷不实的不足。但是，也不是一定是加印青色，青色的调值也不是一定要40%左右，要根据实际需要做出调整。如果在黑底上有暖色图案并且边缘有羽化，这时底色的加网要根据主要暖色调来进行调整，比如以黑100%、品红20%、黄30%来叠印，这样的图案过渡部分会比由黑和青叠印显得更加自然。叠印的黑底部分如果有反白的文字或线条，要做补漏白处理，即将青版的反白部分造大一点，否则因为印刷不是百分之百套准而有反白部分露出青色的可能。

　　6)采用专色时，尽量不要选用需要由过多基本色的油墨调配而成的色块，太多种的油墨的混合，使得调配油墨的难度大大增加，即增加了调墨时间，也很难调配出接近相同的颜色；专色印刷大面积底色时，也要注意尽量少用色环上蓝紫及附近的敏感色。

　　总之，虽然色谱和配色指南都提供了较为丰富的颜色供设计师选择，由于印刷材料和工艺的局限性，有许多颜色在印刷时相对较难实现，不能理所当然地认为屏幕上的设计效果将会忠实地在纸张上再现。尽量避开印刷材料和工艺对图形颜色复制的局限性，有选择性地使用一些容易印刷的颜色，既方便生产，更为重要的是产品质量更有保障，才有可能实现由设计精品到印刷精品。

[时间：2010-07-17  作者：余节约  来源：印刷世界]