116扫描时如何利用LCH进行分色校正？

　　答：C和H结合可以改变图像的色彩，对图像进行色彩校正。保持高光的校正值（corrected）c=0.0不变，调整白场定标点的色相H，使H的值与要调整的色相对应，然后改变白场的定标点C，当C=0.0时，色相不发改变，既色彩没有得到校正，C值增大，所调整的顔色减少或降低得越多。如果实施相反的操作就能提高或增加高光中某种顔色成分。保持高光中白场定标点（original）的C=0.0不变，改变校正值（corrected）中的饱和度C，C的值越大，所调整的顔色就增加得越多，该顔色在高光所占的成分或比例也就越高。

　　117用LCH进行色彩校正有何优点？

　　答：LCH色彩校正方法与其它色彩校正方法比较，它的最大的优点是不会随着色彩的校正而受到损失。如果用CMYK顔色进行校正随着某一顔色的下降或降低，该色彩就会减少，同时该顔色所体现的层次也会随着减少，在用LCH进行色彩校正时，由于LCH色域大于CMYK色域，所以当从LCH顔色空间转换到CMYK顔色空间时，图像的层次不会有损失，而且当C、M、Y中的任何一种或两种减少时，另外的两种或一种就会相应的增加，这时被减少的顔色所体现的层次，并没有随着该顔色的减少而减少，而是转移到增加的顔色上来，由增加的顔色体现。这个原理在色彩校正中应用很广。如果原稿的暗调偏离中性灰，呈紫色，可以把色相H设置为290，然后增加暗调定点（origina）的饱和度C的值，这量暗调中青（C）和品红M的值就会降低，黄色Y的成分就会相应的增加，调整饱和度C的值至暗调达到中性灰为止，同时暗调的层次并不受损失。

　　118黑、白场选点的不同图片有何影响？

　　答：白场、黑场的选择能非常显著地改变图像复制的整体效果，如图5-15a和5-15b所示。

　　图5-15a为黑场定标相同，白场定标不同的情形，5-15b为白场定标相同，选取不同作为黑场的情形。白场若选在较低的密度区域，则使图像复制的整体密度提高，从而导致层次曲线斜率下降，图像效果则表现为深而平，如图5-15a曲线1所示，它主要适用于中高调占图像主体，且高调层次又很重要的原稿，加深高调层次，减少绝网。反之，白场若选在较高密度区域，则使整个图像的复制密度下降，层次曲线斜率变大，图像效果则变得浅而崭，如图5-15a曲线1所示，它适用于以中高调为主，暗调很少且暗调层次不是很重要的原稿，可拉开中间调的层次，加大图像的反差。反之，将暗调点选 在较高密度区域则会使图像浅而平，如图5-15b所曲线4所示，它主要适用于体现很重要的暗调层次，压缩中间调、暗调调层次在原稿中占有重要成分。图5-15的照片是针对不同原稿，按不同曲线进行操作的结果。

　　119黑、白场定标应综合考虑哪些方面的因素？

　　答：阶调定标应尽量做到把原稿密度范围对应调定在分色片的最大记录网点反差上，拉开各色版的层次，局部最深100%，极高光绝网，充分发挥扫描仪的最大阶调定标范围，逼真地再现原稿层次，高光和暗调的定标是扫描分色图像的第一步，对决定图片的质量起着至关重要的作用，但阶调定标是一个系统工程，需要综合多方面的因素加以考虑。首先，在尽量保全高光调层次的基础上，兼顾画面的最徍明度，高光调层次曲线的形态和走向趋于平滑，当不能兼顾时，就需根据图片的内容权衡高光调的层次和图像亮度之间哪个更重要，舍车保帅，择优选用。其次，要把需要顔色层次的高光调调与光拉开距离，同时又要保证高光调的层次，第三，对于高光调中的白色部分，一般都用一定比例的三原色组成，确保层次，但并非所有的白色，网点组成比例是相同的，高光调的顔色层次变化也是丰富的，绝不能将拍摄者所追求的顔色当作色偏加以纠正，因此要具体原稿具体分析，切忌一刀切，千变一律。如反映早上的朝霞或傍晚的夕阳的画面，红黄的网点百分比肯定会作为主色调做足而加以强调，不能认为这是色偏加以纠正。类似地，暗调区域的顔色层次变化也非常丰富，特别是国画、油画等艺品，因此暗调定标要做到既要深得有反差又不要漆黑一团没有了层次，深是指三原色用足量，网点叠印总量应达到340左右，常用的定标数据为：C95%、M85%、Y85%、K75%。有层次就是要充分利用黑版来拉开暗调的层次，加深最暗一级的层次，使中间调、次暗调和深暗调能够明显地区分开来，其中短阶调黑版用得最普通，这种黑版的启始点设置在25%~30%之间，高反差（起始点为50%）和全阶调（起始点为0%）黑版不常用，高反关节黑版使用不当容易引起黑版过分集中，顔色脱节现象，所以应谨慎。

　　120扫描时怎校正确使用CMYK顔色曲线来调整图像？

　　答：顔色曲线由单独的四条C、M、Y、K曲线组成，它主要是为图像在CMYK色彩模式琥作提供的，Color  Curver直接用图像的四色网点百分比来操作，需要具备较好的色彩知识和经验。曲线的水平轴指的是输入（In）图像的百分比较值，垂直轴指的是输出（Out）图像的百分比较值。如果图像偏红，可将M曲线下调，如果图像缺红则实施相反操作，向上提升曲线，以弥补红版的不足，但单独改变CMY中的某一根曲线就会改变图像的灰平衡，为了使层次改变而不改变灰平衡，所有曲线必须一起调整，使它们上升或下降相同的幅度，曲线向上，图像变暗，曲线向下，图像变亮，顔色曲线在调整时幅度最好不要太大，而且必须保持曲线的平滑。如果曲线的某一部分过分凸起或下凹，就会使图像的顔色突变，不顺畅和不自然，尤其对人物的肤色容易造成顔色差别不大的地方有起伏，过渡不自然。因此调整某一根曲线时（K版除外），最好从高光到暗光都作相应的上升或下降处理，从整体上来增加或减少该色版的量，这种校色也称整体校色。对于偏色原稿而言，它所表现的中性灰色或彩色已不是真实景物中的中性灰色和色彩，产生了顔色偏移，此时需要用C、M、Y、K中的一根甚至全部曲线来将全阶调或部分阶调的灰平衡加以改变，按照印刷再现的灰平衡比例，调整复制到原景物本来的灰平衡，增加基本色，减少相反色，使色彩接近原景物。

　　121为什么要进行局部校色？

　　答：色彩校正的方法整体校色和局部校色两种方法。对图像校色时通常先用整体校色法来校正图像中不正确的色彩，如用确定白/黑场的方法，用CMYK顔色曲线的方法等，但整体校色并不是所有的图像中所有的顔色都能校正到位，而是经常要与局部校色结合使用，来对图像中的纯色或复合色进行色偏校正，局部校色的方法很多，主要有选择性校正，扇区校正，点校正，细域校正等方法，下面分别进行阐述。

　　122如何使用选择性校正？（Seiec-tive Color）

　　答：选择性校色又叫专色校正它是对原稿中的某顔色作单独的校正。如图5-17a为AGFA扫描仪选择性校正的对话框。图中标示了各项功能，使用该校色工具可以随心所欲地对图像中任一顔色进行CMYK或HSL校正。

　　123如何使用扇区校正（Sector  Cor-rection）进行顔色校正？

　　答：如图5-18所示色轮由六个扇区组成，分别代表C、M、Y、R、G、B六种顔色，每种顔色代表的扇区占色轮所代表的扇区占色轮的六分之一既六十度。沿着色轮圆周的方向色相发生改变，H表示色相的改变量，C表示饱和度的改变量，L表示亮度的改变量。扇区校正与其它局部校正方法不同的是：扇区校正仅对C、M、Y、G、R、B六种纯色起作用，对饱和度低的灰色或者中性灰不起作用，因此扇区校正只影响图像的色彩度，而不影响图像的灰平衡。

　　124如何使用点校正（Point  Cor-rection）进行顔色校正？

　　答：在图像上点中要校正的顔色。这时要校正的顔色数值会显示在LCH和CMYK顔色框中，然后在LCH和CMYK顔色框中输入校正的数值。校正前的LCH值为L=57.3,C=27.3,H=167,CMYK值为C=78,M=5,Y=69,K=0.0。绿色的色相不变（H=167），饱和度增强（C由27.3增加到39.2），基本色增加，相反色减少（C、Y的值增加，M的值减少），使绿色变得更鲜艳。第二个校正完毕。如果还有别的点需要校正，可将当前校正点改为3、4、5…依此类推。点校正的优点是可以同时用LCH和CMYK两种数值进行校正，可以对多个点色相、明度、饱和度单独进行校正而相互不干扰。

　　125细域校正（Fine Field  Correc-tion）和点校正有何区别？如何使用细域校正进行顔色校正？

　　答：细域校正和点校正一样可以改变顔色选择范围（Selection  Range）,点校正可选择多个校正点。并分别进行校正；但细域校正不是针对某一个点进行校正 ，顾名思义，它是针对某一个或几个细小区域，每个细小区域又由若干顔色组成相似的点结构。因此，Current  Corrention在细域校正里指的是当前校正的区域。细域校正不像点校正那样显示校正校正前和校正后的LCH和CMYK值，而是用L、C、H来调整细域上的所有的点使这些点的明度、亮度、饱和度的变化量相等。

　　126如何利用色偏校正（Color  Cast）对图像进行校色？

　　答：有时为了有意训地渲染某种色彩或效果，我们会将原稿的某种色彩进行夸大或夸张，这就是引起（Introduce）或增加（Add）色偏，但有时我们又需要对偏色原稿进行色彩校正，使中性灰平衡能够下正确还原，这就需要消除色偏。因此应该根据原稿的需要和要求对色偏进行正确处理。图5-21a为色偏纠正菜单，为了更准确地控制图像的色，软件可以同时对三个点进行色偏纠正。色偏校正与局部几种形式表面上差不多都是通过探笔选点，然后对选中的点进行色彩校正。但局部校正一般不会影响到末选中的顔色，不会影响整个图像的灰平衡，它只对选中的顔色或区域进行校正，而色偏校正中每个点、每种顔色的校正都整幅图像的色彩产生影响。在使用色偏校正时应综合考虑多种顔色的变化情况。

[时间：2007-01-11  来源：广东印刷]