摄影术
　　与一般的摄影展示不同的是，用于复制过程的摄影和图像捕获要求对紧下来的各个工艺流程有充分的理解。下面将讲述如何得到最好结果。

图象的捕获和选择
　　如果一开始就没有挑到一个高质量的图像，就不可能在印刷机上复制出高质量的印刷品。利用人眼、照相胶片和数字相机CCD阵列可以捕获的阶调范围很宽，远远大于用任何一种印刷工艺复制出的色调范围。以下是关于为冷固型复制工艺挑选图像的一些指南：

　　摄影师要尽力获取图像中关键要素的中间色调，因为冷固型印刷只能复制密度在1.20范围内的图象。暗调区域容易模糊或“变实”，而亮调区域容易消失或变虚。

　　暗调区域的细节应足够清晰，网点百分比在70%到80%之间。

　　亮调区域的细节同样应足够清晰，网点百分比在5%到10%之间。

　　胶片或数字文件上记录的高光与暗调区域在后面的工序中将被压缩，因此在拍摄前商定图像中的重要细节是很重要的。在印前压缩图像的过程中，应提亮图像以保护高光或暗调区域的细节。

　　虽然照片的透明稿看上去层次细节比较平，但对于印刷来说是最佳效果。

F/stop (快门速度/光圈)
　　选用比理想测量读数小1/2光圈的聚合曝光将有助于提高颜色的复制效果，不要对图像进行过度曝光。通常，摄影师捕获的图像在透明底片上的密度范围不应超过2到3个光圈的曝光量。密度范围指照片中最亮与最暗区域之间的密度差异。

　　摄影师使用 “f/stop”这个术语表示光强，1个“f/stop”相当于0.30的反射密度。复制密度.为6.8 “f/stop”的透明原稿就相当于在密度范围为6.8×0.3=2.04的胶片上印刷。

　　冷固型印刷工艺中纸张本身的密度一般为0.25，在这种纸上印刷的密度范围为1.0（冷固型黑油墨的最大密度为1.25，减去纸张的密度0.25）。可以看出透明原稿的密度范围（2.04）比冷固型印刷所能复制的密度范围大。因此在印前准备过程中，需要通过某种算法对色调范围进行压缩以适应密度范围的差异。

　　然而，如果摄影者只使用2f/stop的光强来捕获图像的话，透明原稿的密度范围大约为1.02。（在胶片显影过程中，对比度会有所增加。对比度的增量因胶片不同而不同。为了判断所增加对比度的效果，胶片制造商提供了胶片伽码值这个指数。摄影者可以借助伽码值调整并获得所需对比度增量。乘以胶片伽码值的相机f/stop将代表胶片显影后的密度。比如，一张胶片的伽码值为1.7，而单镜头反光式取景器测量仪测量某个图像有2f/stop的光强，因此曝光并显影后的胶片密度范围是1.7*2，或3.4f/stop。每f/stop相当于0.30的反射密度，因此3.4f/stop将导致1.02的总密度。）于是摄影者不再需要压缩色调来复制透明稿中的所有色调了，而可以保持对图像复制的控制。

　　如果摄影师希望印刷的图像中没有暗调或高光区域的细节，则可以将f/stop的范围从2扩大到3f/stop。测试与交流是成功的关键。工艺指导师必须和摄影师进行关于图像重点区域的交流。摄影者必须告戒广告商和印前专员重要图像的最终外观可能会改变，因此必须以不同的方式处理这些关键地方。

总范围
　　如果摄影师没有表明具体的f/stop值，则可以尝试捕获全阶调，即从亮到黑，包括反射高光（发亮的表面发射、也叫做无细节白）。一个全阶调范围的原稿可以明显提高印刷品的反差，因为在分色过程中不再需要无细节白区域中的图像半色调。这种情况下的扫描将改善印品整个范围内的效果，包括从纸张白度到最大的油墨TAC密度。对比度过高的原稿看上去会很吸引人，但是过高的对比度对印刷复制品是有害的，在分色过程中由于阶调压缩还会导致细节的丢失。复制过度的原稿通常会有过高的对比度。

照明
　　正确的物体顺光照明将有助于提高印刷品细节，帮助维持色彩的保真度。这样的照明方式有助于定位照明灯前方的物体，通过再现图文暗调区域的细节在印刷区域中获得更多的可辩识细节。在照相的整个过程中使用统一的照明，将得到最好的复制效果，还可以将图文所有阶调范围内的细节最大化。我们不推荐采用逆光，因为逆光将导致复制效果变暗、变脏。

　　如果照片中各元素的照明不统一、不平衡的话，将导致扫描困难。因为扫描仪不能同时将光亮与黑暗区域的细节复制最大化。

　　从物体背后照明并不难，目标是让背景与物体形成对比，以便更好地强调物体本身。没有被照亮的背景经过扫描、复制后将变成暗灰或黑色，增加一种图象深度的感觉。

清晰度与锐度
　　在选择一张照片时，工艺指导者和艺术家应该用一个玻璃的小型放大镜或投射仪来细察原稿或透明稿，并决定图像清晰度的水平如何。复制一副清晰的照片，如果使用室内设备，可以使用闪光灯和小型照相机镜头光圈设备。这样的组合可以提高聚焦和景深效果。

　　使用相片的复制品，快速的胶片、微粒扩大的相片将降低印刷过程原本可达到的清晰度。

　　这样的相片还会对扫描产生不好的影响，因为敏感的扫描仪光学器件不能够辨别“像素化”的微粒效果。当制作过大的放大图像或对一幅图像进行选择性的裁切时，最好使用较大幅面的原稿（2-1/4或4×5英寸），一般而言，原稿越大，最终复制品的清晰度越高。

　　光斑与薄雾是原稿照片色彩饱和度损失的主要原因，在曝光过程中穿透照相机镜头的flare-non-image光会降低、破坏图像色彩饱和度。背景、频闪灯照明、相机角度都会导致光斑增多。为了避免非成像光穿透照相机镜头，摄影者使用滤镜、遮光罩、镜头角、高保投射片格、物镜遮光器。薄雾是一种和多雾、多云联系在一起的自然天气状况，像光斑一样，薄雾也经常降低色彩明亮度。降低的程度是由照相机角度和雾气的多少共同决定的。

背景对比/色彩
　　照相室中的背景对比对成功的报纸印刷起到了关键作用。白色或高反射度的背景将影响照相胶片记录主要物体的光吸收细节的曝光时间。如果不仔细控制的话，将导致多余的光斑，引起细节丢失、饱和度降低。例如：在白色的背景下给深棕色或黑色的物体照相时，经常会导致细节丢失。能够增加对比但不是高反射的背静将提高印刷复制品的质量。

设计指南

排字与线条

对于任何印活而言，线条与文字的选择和排放作用非常重大。当处理线条与文字时，考虑以下准则：

　　可读性，包括书写风格、字体（西文有无衬线）、待印信息的易辩性等因素；

　　可辩性，影响着读者识别字体的速度和准确度。可辩性由排字的特征决定，如：字体、字号、字间距、线条长度、行间距、纸张颜色和油墨密度等因素；

　　可印性，描述了一张纸的印刷效率。如果由于工艺因素导致可印性下降，包括原稿设计、选用字体等因素，将延长印刷生产时间、增加浪费和额外费用。

　　收益性，通常用来判断一件印活成功与否的标准。从广告客户到供应商整个生产链中的任何一个步骤都会赢取或损失金钱。字体与线条的挑选与放置将对收益性有很大的影响。

以下是改善复制质量与效率的几条指南：

　　细线条与小字体

　　四点或更细的线条和小字体只能才用一种颜色印刷。小字体的定义是：
　　无衬线，7点或更小；
　　有衬线，12点或更小；
　　细衬线，如Bodoni字体，14点或更小；
　　无衬线字体是冷固型复制工艺的最佳选择。

反白线条与反白字
　　小于12点的字体不应该在四色背景下反转，而小于10点的字体甚至不应该在单色背景下反转；有衬线的字体和细衬线的字体当小于12点时就不应该被反转了。即使是尺寸较大的字体发生反转时，也应该进行测试一下，确认衬线是否可以印出。

　　为了得到满意的对比度与可读性，任何单色、双色、三色或四色印刷中，70%以下的加网区域内不能放置反转字体，另外反白字不能印在黄色或其他浅色背静上。

加网字
　　当以某个实地颜色的网点百分比印刷文字时，应避免选择带有衬线或细小、中等字号的字体。通常，加网百分比为80%或更大的文字复制效果与实地相似。在试图以较少的网点百分比给文字加网之前，必须考虑文字的可辩性。

套印与色彩
　　为了确保在带色背景下套印的文字或线条具有可读性，带色背景的网点百分比不应超过25%。同时还应考虑各种原色或混合色的网点扩大/色调值增加（TVI）。这些平网色调在印刷机上复制出来的效果比显示器和多数打样系统获得的效果都要深。当使用品红或黄色作为背景时，有可能色彩值的百分比会比较高。在创建文件与胶片之前，应该向报社或印刷厂咨询关于胶片或文件原稿的问题。在12点或更小的区域范围内不应破坏背景。对于较粗的文字或标题字，应该在黑色文字后面用背景色补漏白，以避免套印不准和背景颜色的透视。

图像补漏白/外延和内缩
　　图像补漏白要达到0.005英寸或更大（1英寸相当于72点，1点相当于0.013888英寸）。为了实现0.005英寸的补漏白效果，文件原稿最小应该为0.36点以满足补漏白设置。

　　当反白字的颜色不只一个颜色时，色彩组成中深颜色保持不变，而较浅的颜色应适当外延防止可见的套印不准现象。

　　通常，原稿使用深色定义图像和形状，而将浅颜色或者外延或者内缩配合深颜色实现陷印。

[时间：2001-11-22  作者：必胜网  来源：必胜网]