在色光加色法中，三种色光的等比例相加混合能形成白光。蓝、绿光混合成青光，蓝、红光混合成品红光，绿、红光混合成黄光等等。而这些现象对大多数人来说是不易接受的，因为人们的广泛实践是减色法-有色体的相加，例如绘彩色图画，油漆配色等等，都属减色法原理，而对于一名胶印操作者来说，不仅要了解色光加色法原理，而更重要的是如何运用减色法原理指导实际操作。在实际印刷中，根据原稿设计需要，有时需专色做为衬托。另外，一些用四色原墨印刷出来的产品由于套印问题及水墨平衡不易控制，不容易达到理想的复制效果，有时也需要专色印刷，尤其是在包装装潢印刷中，有些产品追求个性，所以，更多的选择了专色印刷。

　　一 调配油墨前要认真分析色稿或样稿。

　　分析色稿时，主要是对色稿上的颜色和所用的油墨进行分析。其基本原理是：色料三原色是调配一切墨色的基础色，万变不离其宗。同时要尽可能地弄清楚该色稿是以网线印刷为主，还是以实地印刷为主。如果以网线印刷为主，在调配油墨时就要侧重于底色一致，如果以实地印刷为主，调配油墨时可以侧重于面色为主，如果两者兼而有之，那么调配油墨时底色和面色都要兼顾。

　　当色稿分析完后，要对所用油墨的颜色进行分析，一般来说油墨调配操作者或机长，对油墨颜色的观察特别敏感，能看出其中的成分，例如黄色油墨，要善于鉴别它是带黄相还是带蓝相(或带绿相)，对于品红色油墨，要善于鉴别它是带红相还是带蓝相(或紫相)，对于青墨，则要善于鉴别它是带红相还是带绿相(或带黄相)。如果用带红相的青墨和带红相的黄墨调配绿墨，则混合所得的绿色就会发暗，因为这实际上等于在青墨和黄墨中加入了品红墨(黄＋青＋品红=黑)，所以，对油墨颜色的观察是胶印操作者必备的基本功。

　　二 调配专色油墨的基本原则

　　无论是深色或浅色专色油墨，在调配时应遵循基本原则，这个基本原则是建立在印刷色彩学和印刷工艺的基础之上的。主要内容包括以下十点：

　　（1）尽量采用同型号的油墨和同型号的辅助材料。此外，能用两种原色油墨调配成的颜色就不要用三种原色油墨。同理，若需要某种间色调配的，亦须用间色原墨，以免降低油墨的亮度，影响色彩和鲜艳度。调配深色墨时，应根据用墨的重量，将主色油墨放入调墨盘内，然后逐步加辅助色以及必要的辅助材料。

　　（2）凡以冲淡剂为主、原色或深色墨为辅，所调配的油墨统称为浅色油墨。浅色墨的调配在方法上和调深色墨略有不同，是在浅色油墨中逐渐加入深色油墨。切不能先取深墨后再加浅色墨，因为浅色油墨着色力差，如果在深色油墨中加入浅色油墨的方法去调配不易调准色相，往往会使油墨越调越多。

　　（3）调配专色油墨前要调配小试样。这是说根据原稿色相初步判断所要采用的油墨颜色，然后按比例从各色油墨中用天平称取少许油墨，准确称量，放在调墨台上调配均匀后，用刮刀刮取小色样与原样进行检查，并做好相关记录，妥善保存。

　　（4）调配复色专色油墨时，运用补色理论纠正色偏。例如：当某种复色墨中紫味偏重时，可加黄墨来纠正；若红味偏重，则可加入青墨(如孔雀蓝或天蓝墨)来纠正；再如黑墨偏黄黑度不够时，可加微量的射光蓝作为提色料，因为射光蓝是带红光的蓝墨，有利于提高黑墨的黑度。

　　（5）掌握常用油墨的色相特征。在实际操作过程中，一定要掌握好常用油墨的色相特征。例如，在调配淡湖绿色油墨时，宜采用天蓝或孔雀蓝，切忌用深蓝去调配，因为深蓝墨带红味，加入后必然使颜色灰暗而不鲜艳，同样道理，也不能用偏红的深黄墨，而采用偏青的淡黄墨效果较好，又如，调配桔红色油墨时尽量要用金红油墨，因为金红油墨的色相是红色泛黄光，可增加油墨的鲜艳程度。另外，有些油墨的选用要根据画面效果来定，例如，印刷人物肖像和风景画选择的油墨应有所区别。

　　（6）注意不同油墨的比重。油墨的比重一般来说是不同的，比重相近的油墨容易混合，而比重相差太大的油墨则会引起印刷敝病，例如，用比重大的铅铬黄墨与孔雀蓝墨调配的绿墨，放久了，比重小的色墨会上浮，比重大者会下沉，于是出现了"浮色"敝病。如果改用有机颜料制成的黄墨来调配，则敝病就没有了。另外由于白墨比重大，除了有遮盖要求和配色需要时少量加一些外，尽量不要用白墨冲淡(若复膜的活件另当别论)，以防止叠色不良，掉色等质量问题发生。

　　（7）合理选择冲淡剂掌握好冲淡程度。当色相及用墨量确定之后，必须合理的选择冲淡剂，例如印刷胶版纸与铜版纸所用冲淡剂不同。另外，冲淡程度是重要的技术环节，若冲淡比率小，印品表面易发花，墨层干瘪不实，色彩不鲜艳；若油墨冲淡过于厉害，则只有加大墨层厚度才能达到印刷所需色相，这样容易使版面低调区域出现糊版，以致分不清深浅层次。同时，还会出现透印现象。还有，对于不耐光，不耐氧化容易变色的原墨尽量避免用于调配浅色油墨，以免造成色彩不稳定。

　　（8）调配专色油墨刮样用纸要与印刷用纸保持一致，避免由于纸张不同而造成的颜色差异。

　　（9）调配专色油墨时注意与印样密度一致。一般地，当刚调好的新墨与客户提供的印样颜色接近时，待新墨干燥后则会发生颜色变化，所以刚调好的新墨在颜色方面不能浅于印样。

　　（10）兼顾印后加工特点。选择油墨时，要考虑印后加工情况，若印品需要上光，则选择一般性油墨即可，若选择耐摩擦性好的油墨，不仅成本高，而且影响上光效果。[next]

　　三 调配专色油墨的方法

　　油墨的调配是指把一种或多种油墨调和在一起，并加入一定的辅肋材料，使之适应印刷需要的全部过程。油墨的调配主要包括两个方面：一方面指对油墨的颜色调配，另一方面是指对油墨印刷适性的调配。

　　衡量印刷品质量的一条重要标准是：色彩必须符合原稿的要求。对于任何一张彩色原稿所反应出的数不清的颜色，在调配油墨时应先鉴别和认识。这就需要从颜色的性质上来研究，如前所述，颜色有三个特性，即色相、亮度、饱和度，称为颜色的三属性。任何一种油墨颜色的鉴别，都可按照颜色的三属性加以区别，所以，油墨颜色三属性的理论是正确认识和区别各种油墨颜色的重要依据，可供调配油墨时对综合色进行正确分析。

　　（一）油墨调配的基本知识

　　油墨调配是一项很细致的技术工作，要在有专用的房间进行，主要是把握好色相以及防止砂尘落入油墨中。

　　调配油墨的器材与参照物

　　（1）调墨工作台：坚硬光滑表面的桌子(或石板)即可当作工作台。
　　（2）调墨刀：二把调墨刀(最好是一宽一窄)可以调匀。
　　（3）台秤、刮刀、刮样纸张、装墨盘盒。
　　（4）配方记录每次应该记下各组分及多种添加物的比例
　　（5）色表(谱)

　　除了配方外，墨样及打出的样张均应该保存下来。

　　室内四周应保持整洁，墙壁不能有面积较大的其它鲜明的色彩。因为环境色对正确辨色产生很大的影响。这种现象称为色错觉，同是一种灰色的色块，在绿色的环境里偏红，而在红色的环境里却偏青。同一块颜色，周围都是深色，它就显得偏淡。周围都是淡色，它就显得偏深。因此调配油墨时，无论是观看原稿的色样，还是调墨后的墨样，都必须避免环境色的影响。

　　（二）调配专色油墨的方法

　　对于连续调原稿的复制，必须用网点组合的方法得到。而对于实地原稿，如果用四色网点组合的方法，复制难度极大，复制效果不好，色彩模糊不实，色相也容易产生偏差，这时就需要按照原稿调配出多种专色来配合印刷。

　　1、深色油墨的调配

　　仅用三原色或间色原墨，不加任何冲淡剂来进行油墨调配，统称为深色油墨的调配。深色油墨的调配有以下几个步骤：

　　（1）根据色料减色法成色规律，将原稿色样与色谱对照，分析确定色样中三原色含量的比例关系，排出主色、辅助色顺序。

　　（2）选用同型号的三原色油墨备用，精细产品可选用亮光快干油墨，一般产品可选用树脂型油墨。

　　（3）确定调配数量后，然后按调配比例，依次从大到小的顺序加放油墨。先秤取含量最多的主要原色，再秤取含量较少的辅助色，然后分几次将辅助色油墨加入主色油墨中，并调合均匀。

　　（4）利用三原色以不同比例混合调配的茶色、假金、赤紫，古铜，橄榄绿等一系列深淡不等的色相，在调配过程中必须注意色相准确，另外，要掌握好燥油的加放量以及根据不同的色相采用不同的燥油。

　　表2-2三原色油墨颜色变化规律表

原色	配比	附加色	调配色相
三原色	等量		黑色（近似）
三原色	等量	不同比例白墨	不同阶调浅灰色调
三原色	不同比例		各种不同色相的复色
两原色	等量		标准间色
两原色		黑色油墨	各种不同色相的间色
任何颜色		黑色油墨	颜色色相相对变为深暗
任何颜色		白色油墨	颜色饱和度相对降低

　　表2-3间色油墨调配表

原色			混合比例	间色色相
中黄	桃红	天蓝
50	50	0	1:01:00	大红
75	25	0	3:01:00	深黄
25	75	0	1:03:00	金红
50	0	50	1:00:01	绿
75	0	25	3:00:01	翠绿
80	0	20	4:00:01	苹果绿
0	50	50	0:01:01	蓝紫
25	0	75	1:00:03	墨绿
0	75	25	0:03:01	青莲
0	25	75	0:01:03	深蓝紫

　　表2-4 复色油墨调配表

原色			混合比例	间色色相
中黄	桃红	天蓝
25	50	25	1:02:01	综红
25	100	25	1:04:01	红综
25	25	50	1:01:02	橄榄
25	25	100	1:01:04	暗墨绿
33	33	33	1:01:01	黑色

　　表2-5常用油墨的色相及色偏

名称	色相与色偏
金红	红色偏黄
大红	鲜红、略带黄味
深红	暗红、略带紫
桃红	品红色、稍偏红
深黄	黄色偏红
中黄	黄色略带红味
淡黄	嫩黄色
深蓝	暗蓝色、灰暗
中蓝	蓝色略暗
孔雀蓝	青色、略带绿味
天蓝	青色、略带蓝
射光蓝	暗蓝偏紫、反射红光

　　2、浅色油墨的调配

　　凡是以冲淡剂或白油墨为主，深色墨为辅，进行油墨调配统称为浅色油墨调配。调配时，在适量的冲淡剂中逐渐加入所需色相的深色油墨调配均匀，直到符合色样要求为止。

　　冲淡剂的种类有：白油、维力油、撤淡剂、亮光浆、白油墨等，在调配浅色油墨时，常用三种不同的调配方法：

　　第一种：以维力油、白油、撤淡剂等为主的冲淡调配法。这种方法调配的淡色墨，具有一定的透明度，不具遮盖力，但墨色不鲜明，很适合油墨的重叠套印，起弥补主色调不足的作用，一般用于胶印过程中的淡红、淡蓝、淡灰墨等，来补充品红版、蓝版、黑版的色调气氛和层次。

　　第二种：以白油墨为主的消色调配法。这种方法调配的淡色油墨，色调发粉、墨色较鲜、但具有很强的遮盖力，由于颜料的质地重，印刷时易堆版、堆橡皮布、耐光性差、适用于印实地。带碱性的氧化锌白墨最好不用。

　　第三种：以白油、维力油等，加白油墨混合的调配法。这种方法中白油墨起到提色的作用，调配的淡色油墨根据白墨的用量不等而具有不同的遮盖力和透明度。

　　用不同的方法调配的油墨色相一方面取决于掺入油墨的色相，另一方面与冲淡方式有关。例如：
　　浅红以维力油、撤淡剂等为主，略加桃红或桔红等。
　　粉红以白油墨为主，略加桃红或桔红。
　　浅蓝以维力油等为主，略加孔雀兰。
　　湖蓝以白油墨为主，略加孔雀兰。

　　以上四种虽以等量相同深色墨调配的浅红和浅蓝、粉红和湖兰，但其色相则不一样。浅红、浅蓝无光泽、色彩暗淡；粉红、湖蓝则颜色明快、漂亮较鲜艳。[next]
　　
　　表2-6 浅色油墨调配参考表

浅色油墨色相	主冲淡剂（或白墨）	深色油墨
粉红	白墨	桃红或桔红
湖蓝	白墨	孔雀蓝（如需深些，略加天蓝）
浅红色	维力油、撤淡剂	桃红或桔红
浅蓝色	维力油	孔雀蓝
淡白青	白墨	桃红、天蓝
湖绿	白墨	浅蓝、亮光蓝（如需深些、略加中黄）
翠绿	撤淡剂	孔雀蓝、中黄
银灰	白油、撤淡剂、白墨	银浆

　　有时，在实际生产中，客户只提供色名，而且色名还是外国名，色谱上只有色彩的比例，没有色名，常给调墨工作带来一定的困难，这就需要调墨工作者在实践中予以总结，例如：

　　圣诞红→黄100%，红100%
　　珊瑚红→黄50%，红70%
　　桔梗色→品红70%，青70%
　　土耳其蓝→黄20%，青80%
　　若菜色→黄80%，青10%
　　那不勒斯黄→黄70%，品红10%
　　杏仁黄→黄50%，品红30%
　　琥珀色→黄80%，品红50%
　　皇家紫→黄30%，品红100%，青80%
　　藏青→品红90%，青100%，50%
　　橄榄色→黄90%，品红30%，黑80%
　　芥末色→黄100%，品红10%，黑30%
　　普鲁士蓝→黄40%，品红70%，青100%
　　羊毛色→黄30%，品红20%，青20%
　　瓶绿→黄60%，品红50%，青90%

　　根据色谱各色网点的相应比例调配浅色墨时，可参照下面的公式计算出所需冲淡的大致比例。

　　实例1：色谱上的浅绿色（黄50%，青30%）假设所需冲淡剂为X，则
　　浅绿=黄50%+青30%+X
　　X=（100-50）+（100-30）=50+70=120
　　实际比例为：黄墨：青墨：冲淡剂=5：3：12
　　即调配该浅绿色油墨时需12份冲淡剂。

　　实例2：色谱上的浅棕色（黄30%、品红20%、青20%）假设所需冲淡剂为X，则
　　浅棕=黄30%+品红20%+青20%+X
　　X=（100-30）+（100-20）+（100-20）=70+80+80=230
　　实际比例为：黄墨：品红墨：青墨：冲淡剂=3：2：2：23
　　则调配该浅棕色油墨时需23份冲淡剂。

　　[专家提示]

　　在浅色油墨调配中，尽量少用白油墨，但绝不是说不用白油墨。虽然不能将白油墨完全当作冲淡剂。但白油墨对深墨确有冲淡的作用。近年来由于新潮设计，使色彩更加丰富，而用白油墨调配的浅色的确漂亮鲜艳、色调明快。另外，白油墨在印刷中易堆墨，转移性差，但并不能因此而排斥白油墨的使用，最重要的是尊重客户的意见。 

[时间：2009-03-19  作者：李永强  来源：李永强谈胶印]