从原稿分析、调色，再到刮样，每个步骤对油墨的使用都有严格的要求，软包厂不能因为图省事等因素而降低要求。否则很容易带来印品质量上的重大损失。

 

　　1、原稿分析，为得到原稿相同的图文色彩，应分析原稿由哪几种色墨组成，然后再分析某一色墨的色彩组成情况。分析原稿要注意，观看原稿某一色时应将其周围的部分遮住，以防止色彩并置。光线最好是间接明亮的日光，若在日光灯喜爱观察会使原稿泛蓝，若在白炽灯下观赏会使原稿黄，承印物的颜色，表面状况等对印墨色彩会产生影响。

 

　　2、调色时尽量用色相相同、型号相同的定型油墨，因其饱和度要比用两种颜色油墨调和出来的高。尽量减少新用油墨的品种，因品种越多，消色比例会越高，新配油墨的明度降低，光泽性降低，饱和度下降，颜色鲜艳感丢失；要使用到几种色相的油墨时应尽量利用颜色接近的定型油墨；不同厂家，同一厂家不同类型的油墨不能混用，以免发生凝胶、沉淀、变色等故障。

 

　　3、调色时，色相、浓度和饱和度三者之间互有影响，当改变油墨色彩的色相时，亮度、饱和度也将发生变化。因此在纠正油墨的色差时应搞清是色相，亮度或饱和度哪一方面的差异，然后才能对症下药。

 

　　4、调色时为获得浅色油墨同时保持油墨的粘度不变，可使用冲淡剂。冲淡剂实际上是不加颜料而保持油墨中其他成分，而粘度已调节到使用粘度的一种调墨材料。若用溶剂调成墨色时，在墨色变成的同时油墨的粘度随之下降，而且墨中连结料比例下降后会使其附着力、墨膜厚度也降低。

 

　　5、浅色油墨的调配，以白墨或冲淡剂为高，其它油墨为辅，将白墨放入桶内，逐渐加入其它油墨，调和均匀，用对照的方法观看与原稿色彩的差异，直到符合要求，并记录各色油墨的比例和保留色样，以使对照和积累经验。注意：冲淡时加白墨不用溶剂，选色要正确。

 

　　6、深色油墨的调配：用原色墨或间色墨调配；将原色油墨（比例最大的一色油墨）放入墨桶内，逐渐加入辅助色油墨，调和均匀，用对照的方法观看与原稿色彩的差异，直到符合要求，并记录各色油墨的比例和保留色样，以便对照和积累经验。加深颜色还可通过加层次版的网眼大小即油层加厚，也可加大色料用量来实现，但经济性不好。

 

　　7、调色时应正确利用补色关系，例：A、调配间色或冲淡原色墨时应尽量避免互补色油墨的混入，否则因增加的消色成分多，色的饱和度下降，色泽发暗。B、出现色偏需纠色可利用减色互补原理。墨色偏黄时，为消除黄色调，可在墨中加入少许紫兰色调的墨，黄和紫兰互补，相互混合后为消色。C、调配色相也可用加色互补原理：兰墨偏红需改为偏黄时只需在墨中加入少量绿墨，因油墨中反射出来的红光和绿光混合而成黄光，偏红的兰墨便变成偏黄了。D、青能消除白色中的黄色调，为使白墨原白可加少量群青。E、黑墨中加入少量酞青兰可以降低黑墨中的黄色调，黑墨会变黑。

 

　　8、刮样时应注意：黑墨在干燥前后的色彩有差异，只有在黑墨干燥后检验的结果才会正确。刮样用的基材应与原稿一致，以免出现色差，配色时光照条件十分重要，要与现用原稿一致。