出版

　　3月26日，著名作家张悦然举行了新书《茧》的签售会，同时与有声阅读平台“懒人听书”在深圳中心书城签署了有声书籍战略合作协议。作为读书月活动“好书留声”项目的延伸，主流文学与有声阅读之间的联姻，或是在探索有声阅读作为继实体书、电子书后的第三种出版力量的价值。

　　有声读物，让作者与读者的距离更近

　　从新概念作文大赛走出来的张悦然14岁时开始发表作品，至今已出版《葵花走失在1890》、《张悦然十爱》、《樱桃之远》、《水仙已乘鲤鱼去》、《誓鸟》、《月圆之夜及其他》等多部小说作品。《茧》作为张悦然暌违十年的回归之作，也获得了业内外一致好评。余华称赞道：“已经很长时间没有一部小说可以那么吸引我了。她把生活的状态写得如此之好，所有的人物都栩栩如生。”

　　而与此新书出版相比，张悦然与“懒人听书”的战略合作可谓更加吸引眼球。据悉，此次合作之后，张悦然的长篇小说《樱桃之远》、《水仙已乘鲤鱼去》、《誓鸟》、《茧》等作品将由懒人听书完成专业有声录制，所有的用户均可在平台上下载收听。

　　张悦然坦言，“我觉得有声书的意义不仅在于听到一个声音，更在于读者感觉距离作家很近。”

　　如何保证文字的“无损”传播或需努力

　　从文字到声音，文学传递的介质有了变化，从作者、到主播，再到听众，文学抵达读者的通路也与以往不再一样。互联网时代下，我们已经见多了各种读书会用自己的方式诠释解读图书，但对于纯文学图书而言，听书与看书截然不同的体验又会给作品以什么样的新的意义？

　　正如罗辑思维罗振宇所说的，未来是时间的战场，有声读物的出版可谓是占尽这个战场的先机。但是对于需要沉浸性阅读、长时间阅读的中长篇小说类的文学作品而言，面临着两大问题，一是时间的碎片化是否适宜长篇小说的有声阅读；其二就是，从作者到主播再由主播再次“创作”到观众，这一过程中，是否会对作品的表达有影响？

　　对此，懒人听书C E O宋斌表示：“平台上的小说通常是按集录制，且每集时长为10- 25分钟，充分满足了现代用户人群碎片化的阅读需求。”而对于主播的选择，他也表示会在海量的主播中选择适宜作品的人选，制作完成后给作者本人“过耳”。

　　三种出版融合，出版业界或抵达更复合的未来

　　在过去的这十多年中，传统出版业界式微的紧张感从未消失过，随着电子书、有声书的崛起，传统出版业界似乎开始变得应对有余。

　　人民文学出版社编辑、《茧》的责编樊晓哲表示，有声书的发展刚刚开始，还有更为广阔的空间，更为多元的形式。“因为声音消费将会带给读者更为简易的阅读体验，关键是要看怎么把这个媒介的书做得更精致，更多样。”

　　在她看来，关于传统的纸质图书，被其他媒介的冲击，其实是发展中很正常的，“它要求我们把纸质书做得更专业更有自己的特质，这一点上，我并没有觉得有太大冲击，不过是给传统出版提了更高的要求，更深的思考罢了。这是有利的事情。传统出版与有声读物的出版两者之间的关系应该是互相嫁接，互动发展。”

　　宋斌表示，对于传统的纸质图书，会强化合作力度，最大范围地把优秀的纸质作品改编为有声作品，满足不同用户的需求。“目前懒人听书已经与500多家传统的出版社建立了友好合作关系。”

　　IP化能否迎来纯文学作品的新浪潮？

　　另外一方面，张悦然在签售会现场还透露，自己此前创作的《水仙已乘鲤鱼去》目前正在进行影视剧改编。这难免令人想到当下大热的IP化。当前网络文学IP化已经是屡见不鲜，从赵薇执导网络小说改编电影《致我们终将逝去的青春》获得7.2亿元票房后，《何以笙箫默》、《三生三世十里桃花》……网络小说让资本垂涎，可谓是影视改编的大宠儿。如何“IP”化亦是很多出版从业人员的一种全新的思考。

　　但是对于纯文学而言，似乎并不容易。作家刘震云的《一句顶一万句》销售达180万册，但改编之后的电影票房也并未引发大爆炸。

[时间：2017-03-31  来源：南方都市报(深圳)]