图书设计图书印刷

　 　 宁成春

　 　  作为产品的数据，与其他的日常用品一样，从来不能离开工艺，没有工艺不可能形成书籍。书籍有优劣，因此优秀的设计创意必须通过高超的工艺技能区实现。

　 　 比如，我二十年前在设计的《宜兴紫砂珍赏》，在书籍切口处我设计了左翻是鱼右翻是龙的图案。鱼和龙取自清代紫艺大师黄玉麟的“鱼化龙”作品。1991年电脑还没有普及。工人师傅用手工拼板，把图片分割240份，每页顺差240分之一，每份还必须四色套准，这样，无论在何处裁切都会形成完美的图像。另外还要求装订是每手活上下分毫不差，它的难度可想而知！七千本成品本本精准，令人赞叹!

　 　 《宜兴紫砂珍赏》在香港1992年印艺协会评比大展上荣获全场总冠军的八个奖项，这就是工艺的力量。

　 　 作为设计师，工厂众多的工艺师是我们的老师、朋友，没有他们我们一事无成。

　 　 小马哥/橙子

　 　 讨论“设计x工学”，对于我个人来说一愣，我百度了一下“工学”，发现这个十分深奥。其实深奥不是我惧怕的，学生时代为了学位，我曾经写过深奥的自己都不知道写的是什么的论文。就我个人而言，设计是一个工作，所有我对设计的认识来源全部都是实践和感觉，自然不自然的其实都遵循了积累的工作经验、读者需求、客户意志和设计师自我欲望之间的博弈规律，对我个人来说的工学，我关注：

　 　 1、设计是否传达了内容本身；2、成本是否可以完成我的想法；3、我的设计是否可以量化生产；4、不能够量化生产我为什么要采用它；5、手工的意义是否值得；6、我接受的设计任务是批量销售、少量销售还是作为赠送；7、读者能否领会我设置这样或某样的设计手段；8、读者不能领会我设置这样或某样的设计手段，面对读者的质疑我是否会坦然面对。

　 　 擿埴索途，愿真诚面对我的工作。

　 　 赵清

　 　 书的设计，是设计与艺术的结合。一本书籍的成形过程，在我看来，取决于对文本内容的构造规划。从搭建架构，到基本版面，从板块设定，到细节处理，从节奏起伏，到材料选择，这完全雷同于建筑的成型过程。西方哲人说，建筑是凝固的音乐，我认为，书籍是流动的建筑。

　 　 书籍设计角度的构造，更类似于图纸上的规划，它可以通过我们的预设去理性的罗列，并在脑海中形成它最终可以呈现的空间效果与视觉特征。

　 　 纸空间，也就是“书的场”，这是实现“纸的场”从量变到质变的嬗变过程。一则我们以全细节、全属性、全信息（图、文字、感受力）去完成单页内容的“纸的场”的完整呈现，二则我们建立“纸的场与场”之间的关联性的叠加、串联。这就是工业、页码、文章连续性、字体、版式等多种技术与艺术的结合。两者一起实现了稳中求变，将场的固有性以“指数级”的信息量加以呈现。书是纸的场的“指数及叠合”。

　 　 韩湛宁

　 　 设计必然是艺术与工学结合的产物，艺术是其原动力和创造力，而工学就是使这些艺术和人的生活、使用功能结合，这两者对于设计来说缺一不可。

　 　 书籍设计的创新与发展，童言是艺术与工学结合的产物，而工学与技术的支持，则可以为“书籍设计”插上强劲的翅膀。我在设计《我们大运会》过程中，新材料与新技术的使用，计算精准、制作精良的工学支持，使我天马行空的创意才得以很好的实现。

　 　 对于书籍设计师来说，严谨的工学修养是我们必须补上的一课。

[时间：2012-09-27  来源：必胜网信息中心]