3月1日，图书与知识产权国际会议在深圳举行，本次会议的主题为“全球化世界中的图书产业所面临的挑战”，与会专家不约而同将讨论的焦点聚焦在数字化技术对印刷书籍和出版物的未来所产生的影响上，并纷纷出谋划策提出新的策略应对这不可逆转的局面。

新媒体技术打破了精英与平民之间的知识壁垒，改写了静态、单向、线性的知识生产格局，改变了自上而下的知识传播模式，将知识的生产与传播抛入空前的不确定之中。在“大数据”时代，我们的知识生产若再固守印刷时代的知识生产理念，沿袭此前的知识生产方式，就会被远远地甩在时代后面。面对汹涌无垠的信息瀚海，传统知识生产主体如同一个个信息孤岛，随时会有被淹没的危险。

2012年12月28日，贯彻知识产权管理体系“国标”认证现场审核会在金东纸业举行。

过去这一年，风景这边独好。世界经济持续在低位徘徊，中国出版却在产业化的道路上披荆斩棘、捷报频传。在对过去一年的梳理中，我们选取了十个“刻度”，标记那些难忘的书与事，以利中国出版在回望中认识自我，在总结中汇聚力量。一个不阅读的民族难以设想前途，一个民族集体梦想的实现更离不开文化传承，让我们携手，让知识的光芒照亮全民族的“中国梦”！

关于个性化印品的印刷小知识

柔性版印刷技术基础知识解读

丝网印刷作为一种应用范围很广的印刷，根据承印材料的不同可以分为：织物印刷，塑料印刷，金属印刷，陶瓷印刷，玻璃印刷，电子产品印刷，彩票丝印，电饰广告板丝印，金属广告板丝印，不锈钢制品丝印，光反射体丝印，丝网转印电化铝，丝印版画以及漆器丝印等等。

彩色画稿或彩色照片，其画面上的颜色数有成千上万种。若要把这成千上万种颜色一色色地印刷，几乎是不可能的。印刷上采用的是四色印刷的方法。即先将原稿进行色分解，分成青（C）、品红（M）、黄（Y）、黑（K）四色色版，然后印刷时再进行色的合成。所谓"分色"就是根据减色法原理，利用红、绿、蓝三种滤色片对不同波长的色光所具有的选择性吸收的特性，而将原稿分解为黄、品、青三原色。在分色过程中，被滤色片吸收的色光正是滤色片本身的补色光，以至在感光胶片上，形成黑白图像的负片、再行加网，构成网点负片，最后拷贝、晒成各色印版。这是

非盈利组织“公共知识”(Public Knowledge)的律师迈克尔·温伯格(Michael Weinberg)表示：“在很多方面，现在的3D打印机社区类似于20世纪90年代初的个人计算社区。”

第二届大赛平版制版工理论知识考核题库

多种色彩组合后，由于色相、明度、纯度等不同差别，所产生的总体效果称为综合对比。设计师在进行多种色彩综合对比时要强调、突出色调的倾向，或以色相为主，或以明度为主，或以纯度为主，使某一主面处于主要地位，强调对比的某一侧面。从色相角度可分为浅、深等色调倾向。从明度角度可分浅、中、灰等色调倾向。从感情角度可分冷、暖、华丽、古朴、高雅、轻快等色调倾向。

实际来看，产品的包装与里面的内容同等重要。今天能够提供的承印物、油墨、上光油的迷人光谱和整饰技术，已经放宽了对创造力的限制。在这方面经常被忽视的是对无数印刷产品来说，引人入胜的外表可能比诸多花费昂贵的广告活动更容易带来更大的投资回报。如何使印品具有更高的附加值，这就需要复合印刷技术。

上光是在已经印刷完成的印刷品表面涂上一层无色透明的涂料，获得光亮的薄膜层。上光时由于涂料在印品表面的流平，增强了印品表面的平滑度，不仅提高了印刷品的表面光泽，而且改善了印刷品的表面性能，增强油墨的耐光性能，增加油墨层防热和防潮能力，起到了保护印刷图文、美化产品的作用，已广泛用于书籍封面加工和包装装潢、画册、大幅装饰、招贴画等印刷品的表面加工中。

加网后的图像，用网点的大小和疏密反映图像实际色的深浅层次。基于人的视觉效果，当从一个近距离观察图像时，网点及其周围的空间创建连续色调的假像，较大的网点看起来暗，较小的网点看起来亮；网点稠密的区域看起来暗，网点稀疏的区域看起来亮。

1、颜色的一致性：确保色彩一致性的一个重要方法就是让客户在标准的照明条件下观察彩色样张和印刷样张，并获得他们的认可。为了减少颜色在传递和复制过程中的变化，印刷业特别制定了标准的颜色观察条件，既标准颜色观察池（为观测样张或其他印刷品所设置的一个具有波动环境的光源控制区域）。

北京时间9月12日消息，《经济学人》网站日前发表文章，对3D印刷技术的发展及其可能遇到的问题进行了介绍。

三刺激值是引起人体视网膜对某种颜色感觉的三种原色的刺激程度之量的表示。裉据杨－亥姆霍兹的三原色理论，色的感觉是由于三种原色光刺激的综合结果。在红、绿，蓝三原色系统中，红。绿、蓝的刺激量分别以R、G、B表示之。由于从实际光谱中选定的红、绿、蓝三原色光不可能调(匹)配出存在于自然界的所有色彩，所以，CIE于1931年从理论上假设了并不存在于自然界的三种原色，即理论三原色，以X，Y，Z表示，以期从理论上来调(匹)配一切色彩。

从视觉心理学方面来叙述颜色的色相(Hue)（注：Hue一字可译为色相或色调。在油墨制造中Hue与Shade是同义字。但在有些颜色系统中，Shade是指在一个颜色中加入了不同量的黑色或补色而形成的颜色梯级(即形成了各种深浅层次不同的颜色)的情况。）、明(亮)度(Lightness)和饱和度(Saturation)的先驱者，是美术家孟塞尔(AlbertH．Munsell)，他在1905年提出了关于这方面情况的说明。

光谱(任何光源发射出的光线，都是由各种色光组成的，各种色光的总合就叫“光谱”)的范围是很宽的，但是可见光只是整个光谱范围中极窄的一部分。这里主要讨论涉及可见光方面的一些情况。

油墨主要是由有色体(颜料和染料)和连结料所组成的。因此，可以认为油墨是颜料和连结料两个工业的综合性企业。尽管大部分油墨工厂不生产颜料，但它也是个大量应用颜料的工业单位。所以，油墨工业除了需要广泛地了解颜料及连结料的特性以及应用性能外，还应进一步掌握它们的制造及基本性能，以至它们二者混(组)合形成的分散体系的一些特性，只有这样，才能将油墨设计、制造得更好。