书籍内容的主体是文字，有其自身的完整性和系统性，在书籍设计过程中很容易忽视对内容信息的设计，反而更偏重于视觉形式的表现，甚至会出现一些生搬硬套的设计形式，偏离了书籍信息传递的本质。需要明确的是，为读者服务才是书籍设计的出发点和目的。

中国新闻出版研究院发布的第十八次全国国民阅读调查结果显示，成年人中，人均每年纸质书阅读量为4.7本，高于2019年的4.65本；人均电子书阅读量为3.29本，高于2019年的2.84本；31.6%的成年国民有听书习惯。

记者近日从在南京举办的第九届全国书籍设计艺术展签约仪式获悉，第九届全国书籍设计艺术展将于2018年10月在该市举行。

“中国最美的书”评选活动自2003年7月起由上海市新闻出版局组织举办，获奖作品同时角逐“世界最美的书”评选，多部作品都在世界最美的书评选中获奖，为此，每年的评选活动都备受全国书籍设计界的青睐和关注。

由中国出版工作者协会装帧艺术工作委员会主办、南京艺术学院承办的“概念之外”第二届中国大学生书籍设计展正式面向全国院校学生征集作品。

封面采用大小页形式，署名也相应采用了特种纸，单粘大小也的形式与封面互相呼应。

由于题材的特殊，特设计双封面，以便无论正反都能欣赏。书盒特意设计为弧线模切，既美观又可便于抽拿。

这本花痴内文不同的摄影作品采取就不过光油，局部过哑油，整版光油或哑油来凸显作品的效果；封面采用玻璃卡击凸，标题烫香槟金。

封面使用了作者书法字烫雅黑工艺，庄重而飘逸。书匣为PVC材质，以黑白两色套合，与内部封面书法字体配合形成一个完美的整体。

工艺：西式书匣采用灰色粗布包裹灰板的形式，用简单牢固的形式保护线装书。这种中西合璧的方式在设计上和实用性上达到

采用了出主题造像外的底色雅黑专色，图像与简介配装在各自的信封内简介采用了传统藏经手工缝制的工艺，脊位处采用线工艺。

以纸币为元素直接贴于封面，封面标题一烫兰的方式烫在纸币上，书匣将普通工艺进行新的运用，将封面和书匣进行完美结合，突出了“展”字；使封面的纸币显得好好、高贵，从而提升书的档次。从书匣、封面到内页的色调、字体的搭配，是本书和谐、统一。

设计整体延续深圳大运会运动主场馆“春茧”建筑外观，阿布交织的网络格线融入外包装设计上。PVC的全新材料的应用，通过UV白、镂空、烫等不同工艺，让小空间呈现了大建筑的气质。

一套五册，采用软装加腰衬，颜色各不相同，既容易识别又浑然天成；书名非接到无本书封面的腰衬上，同意而富有变化；手稿版式采用重视的竖排形式，文稿与室温的排列合理、颜色处理单纯，富有中国文化韵味。及那个中国书法特有的笔墨与选址的渗洇效果作为设计元素，是强调民族文化的现代表现，以及封面的烫印雅致，又极富书卷气和现代感。

杜大恺先生吩嘱我设计《2006-2007杜大恺砚边絮语；2006-2007杜大恺人体速写；2006-2007杜大恺水墨人体；2006-2007杜大恺水墨作品》这四本书。

《菲呢克斯国际》是一套高端楼盘的楼书，通过纯粹、理性的视觉语言表达了至极至简的概念。这可以算是理性建构“纸空间”的典型作品。作为一本楼书，其特点是在整本书的视觉空间体系之上再构建本书的文本体系。通过延续建筑、室内设计师的空间概念，抽离出了“极与简”、“黑与白”这两个视觉体系与文字体系，因而分为黑本与白本，而黑与白所形成的灰色系空间，成为了黑本与白本的集合封套。墨分五色，UV、烫、有光、亚光等工艺形成了各种各样的黑色视觉效果。白色同样如此，理性的文字。此间的文字、图片排版，严格按照建筑空间的网格结构而形成。

《未来》项目是一个综合的展览出版项目，有无数的基本单元，其实是积木不断的叠加、重组、结果是万花筒般的不可预知，全是未来的无限可能。《悖论的方式》中矛盾空间的中文字设计，不同阶段的作品独立成册，单纯又力量强烈的装帧和独特的设计语言。

工学是设计要素之一

《法古录》的作者是清代乾隆年间的江阴鲁永斌老先生，古稀之年博览前代本草，汇成《法古录》三卷。两百年之后，四川成都的何家秀老人在七十六岁高龄之时，面对汶川大地震巨大灾难，忍着忧伤埋头苦干，耗时八个多月，用蝇头小楷一鼓作气抄完了十八万多字的《法古录》。

作为“世界最美的书”《不裁》的设计者，朱赢椿一直在设计中融合传统造纸和印刷技艺，被誉为“使中国图书设计获得自己的表达语汇”。“纸有情”讲座，传达了设计的人与物之间应当“结情”的中国传统。