专色油墨调配

  碰着专色打稿及专色印刷时,偶尔都会问技师,调配专色油墨时,是依据什么理论、什么方式,来将原色墨作调配,他们都不约而同的说:「凭经验」。心总是想着,调配又怎能「打乱章」呢?总有其依据。

  油墨减色法

  油墨是依据色料的三原色,黄、洋红及青蓝,它们均属非发光体,特性是分别吸收(或减去)白光内三分一色光,而反射其馀两色光合成後而得的,就如黄色,它吸收(或减去)白光内的紫蓝色光,反射出红绿两色光,而这两色光合成後而得出黄色,洋红吸收白光内的绿色光,而青蓝则吸收白光中的红色光。所以油墨三原色被称为减色法原色(Substractive Primaries或Substractive Primary Colours)。

颜色的特性

  油墨颜色的性质取决於:色相(Hue),饱和度(Saturation)及明度(Luminosity)。色相是因油墨反射的色光在可见光的光谱中,都具有一定的波长,这波长就是油墨颜色的色相或就是某油墨色彩的相貌。饱和度就是指颜色的纯度。纯度最高时,就是完全根据油墨减色法的理论,吸收(或减去)三分一色光和反射三分二色光。明度是指油墨表面反射出来光量的多少,而直接产生不同的明暗层次,而油墨颜色的色相是不变的。

  第二次色为原色墨相加的色彩。如红=黄+洋红,绿=黄+青蓝,紫蓝=青蓝+洋红。三原色等量调配时,就是中心的灰位。举凡原色墨混调另一油墨时,都已形成带灰度及亮度减低。

专色的调配

  将原色墨用密度仪量度後,绘画右图,就可检视油墨的色相及饱和度,和互相关系。即黄、洋红各1:1;黄、青蓝各1:1,洋红、青蓝各1:1,调配出大红、绿及蓝紫,叁色等份就偏向黑。从图中亦可检视出各色的互补关系,如黄与紫蓝,洋红与绿,青蓝与红,当调配的油墨色相有色偏现象,如色相偏绿时,可加入少量洋红,偏紫蓝时,加微量黄,偏红时,补入青蓝。

  技师可以将公司现有油墨量度及绘画出来。愈多基墨,如原色墨(Warmred)金红、(Gloss Bronze Blue)金蓝、(Reflex Blue)射光蓝,(Rhodamine Red)梅红、(Green)原色绿、(Violet)青莲、萤光黄803C、萤光红806C等,作为依据,色域扩大就更易掌握及调配专色墨。至於明度的调配,就可加入适量的透明及黑墨。

  笔者是从事分色制版业,以上的是分色的理念。我相信可以套用在油墨配色时使用。尝试及结果,请赐告笔者。

  调配环境及注意事项

  读者都知道检视透射片或灯片时,要用5,000K色温的灯箱,那麽检视反射稿件时又怎样?同样是5,000K色温下作检视,但实际上,很多同业都会以6,500K色温作为检视标准。但同一油墨在不同色温的光源下,会产生不同的色彩效果,如果总色差(Color Difference)大於2.0delta-E,肉眼已能分辨出其差异。

  因为油墨色相的调配建基於减色法原理,叁原色油墨的等量就形成偏黑色。即是由原色墨(Primary Colors)相互调混而得第二次色(Secondary Colors),或第二次色互调配而得第叁次色(Teritiary Colors),都较原色色彩暗得多。如果以最少的墨种而调配出来的颜色,其颜色的鲜艳度及明度较佳,因为灰度减低,明度就高。

  经验不足的技工,调配专色油墨时往往就越调越量大,特别是深色专墨的调配。深色油墨是较淡色油墨难调配些。调配前,应分析主色墨和辅色墨的比重用量,明暗关系,然後秤量油墨,先以主色墨为重点,然後徐徐加入辅色墨调配。假如主色墨及辅色墨的比率为9:1,而辅色墨先被放量至1.5,则主色墨随而放大至 13.5。即变为13.5:1.5,才可得出正确的颜色,而墨量就增加50%。

  印刷厂在调配少量油墨时,利用两把墨刀作调拌,均匀调配後,会利用纸条捻墨将极少量油量施於粉纸纸条,然後跟客来色样在标准5,000K色温光源下作检视,而油墨厂在调配大量专色油墨时,会利用搅拌机及叁辊研墨机作搅拌及研磨。

  调配油墨色相准确外,油墨的印刷适性亦同样重要,如黏着度(Tack),粘度(Viscosity),乳化率等。对印刷後剩馀的专色墨,仍可根据新稿件的色相作调配,但往往饱和度偏灰,特别是从墨斗取回的剩馀油墨,时有乳化或印刷适性有所改变,最好还是调配成黑墨或灰墨。

 

油墨用量的计算

  一般的用量可依据下列因素:印张数量,印纹的覆盖面积,图片或文字,墨层的厚度等,都是成正比,而纸张的结构,表面平滑度,油墨本身的体积与比重,亦影响其耗墨量。如下图由一间荷兰油墨厂(VANSON INK)经试验之後,得出一个适量油墨印刷的用量表:

[时间:2005-12-08  作者:刘福成  来源:印艺]

黄品青微站